三代吉金

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上周去看了美国玛莎舞团的演出，是《美国年鉴》那场。发现小时候在电视里看到的第一个现代舞竟然是她的作品，一个人坐在长凳上，套在麻袋一样的布口袋里挣扎，始终坐着挣扎，当时就很受启发，原来舞蹈也可以这样的，玛莎团的第二支舞就是这出儿，大概是上个世纪三、四十年代的作品。他们的演员基本功太好了，力度控制爆发都足够，动作见棱见角，想起当年看《白夜》，看到苏联演员是如何跳舞的，才知道舞蹈这么有人性。后来做戴爱莲，知道上个世纪三四十年代在伦敦，学现代舞的不屑芭蕾，跳芭蕾的不理现代舞，当时的现代舞相当的活跃有成就，可惜戴爱莲一回国，发现这块土地上种这种庄稼为时尚早，就改培养芭蕾和民族舞了，这一茬没赶上观念就相去甚远了。昨天又去看了北京现代舞团和荷兰合作的一个项目《世界女人》，上半场是高艳津子编舞的《水问》，下半场是荷兰女编导的《福佑》，同一拨演员在两种观念和训练手段的调教下，所呈现的状态相当不同，很有意思。观念太不一样了，我喜欢荷兰人的表达方式，生疏，因此好奇，音乐极简，有效，现场安静，人的呼吸也成为音效的一部分，对现场情绪的控制很成功，不困。