三代吉金

今早去了活佛家，磕头烧香，第一次去，不敢乱说乱话，就当是去亲近吧，心田得以温暖，开年定大吉。

哎呀妈呀，blogbus隔三差五的就考我回密码，说我老不登陆，就这么对我。可我真忘了，各种登陆密码太多了，今天终于进来了，都又是一年芳草绿了。

该写写了···

《牡丹亭》这样的戏，确实应该在家里听，在皇家粮仓这种旅游点确实取其糟粕去其精华了些。专挑那情色的部分唱，舞台形式倒是想了不少扔花瓣放蝴蝶当场写毛笔字这种，可是戏是用来听的，在旅游点就自贬作了饭后玩物，还搭顿自助餐，不对不对，本来昆曲就是把玩之物，被后人们因为少而小心了，那是我错了，本就不该在这里看昆曲色艺表演，应该找个正经戏园子好好听去，对吧，可不。

正听老狼的《北京的冬天》，边生自己的气，都一把年纪了还这么文艺还这么肤浅还这么百感交集，左看那粒大头，看书看片写作过着神仙般的生活，还吃饭呢！！！！右看那枚小驴，找到了新东家从此过上了幸福的生活···上看那砣美人，广寒宫里捣药忙，玉兔临风吴刚罚跪···，我的琴弦已经松了很久，快要忘了如何去拨动···

 

关于电影《梅兰芳》就不啰嗦了，心气儿都没有了，重看《黄土地》、《大阅兵》还是好看，就不说《孩子王》了，姬可以别了霸王···

剧本阶段就该把孙红雷的角色限定，齐如山是个对京剧有杰出贡献奖的编剧，与梅兰芳共同搞创作的内容没了，就没了梅兰芳的艺术成就理由，别以为地球人都知道梅兰芳就不用说他是怎么得道的了，创作中的梅兰芳应该是疯魔的，这种疯魔状必在艺术家的身上呈现，现在基本上在孙红雷、陈红、日本人身上附体了，余少群的部分只能说明梅大爷的慧根不浅，往后呢···戏没了，全是事儿···

不想说不想说，看了梅兰芳的《贵妃醉酒》、《生死恨》、《宇宙锋》，再看看黄裳的《旧戏新谈》，难道我爱上京剧了不成？不成不成···

上周去看了美国玛莎舞团的演出，是《美国年鉴》那场。发现小时候在电视里看到的第一个现代舞竟然是她的作品，一个人坐在长凳上，套在麻袋一样的布口袋里挣扎，始终坐着挣扎，当时就很受启发，原来舞蹈也可以这样的，玛莎团的第二支舞就是这出儿，大概是上个世纪三、四十年代的作品。他们的演员基本功太好了，力度控制爆发都足够，动作见棱见角，想起当年看《白夜》，看到苏联演员是如何跳舞的，才知道舞蹈这么有人性。后来做戴爱莲，知道上个世纪三四十年代在伦敦，学现代舞的不屑芭蕾，跳芭蕾的不理现代舞，当时的现代舞相当的活跃有成就，可惜戴爱莲一回国，发现这块土地上种这种庄稼为时尚早，就改培养芭蕾和民族舞了，这一茬没赶上观念就相去甚远了。昨天又去看了北京现代舞团和荷兰合作的一个项目《世界女人》，上半场是高艳津子编舞的《水问》，下半场是荷兰女编导的《福佑》，同一拨演员在两种观念和训练手段的调教下，所呈现的状态相当不同，很有意思。观念太不一样了，我喜欢荷兰人的表达方式，生疏，因此好奇，音乐极简，有效，现场安静，人的呼吸也成为音效的一部分，对现场情绪的控制很成功，不困。

 

 

 谢尔盖．帕拉杰诺夫Sergei Parajanov同志，我超喜欢你，没有更强的词语能表达我被电被雷被击中心灵深处的喜极而泣，用梨花体我都不会表达对你的滔滔江水···就这么直白的说了吧，要不我会变成一块疯狂的石头，见一个导演打晕一个的。因为我只爱你。我能看到的你的电影，也就4部，你也就拍了这4部长篇吧，还没找齐，我有一好友叫个宋大头的已经帮我找到了，丫也喜欢你，就是还没给我，超讨厌。我喜欢你已经有好多年了，从录像带时期看到的《石榴的颜色》，一见钟情，再看了《游吟诗人》，二见倾心，塔可已经可以忘记了，你就是我对电影的定义，不是文学，不是戏剧，每一幅画面都令我超满足，这种影像的愉悦感来自我的本能，所以对你的情有独钟也在劫难逃，怎么办！越喜欢就越恐惧，像草一样不能自拔像往事一样不能回首，这样下去，我还怎么看《梅兰芳》。

帕拉杰诺夫如是说：
　　
　　我相信导演是天生来的。这像是个童年的冒险：你在孩子们中主动创造了一个神秘的事物，你观察事物的形状来制造东西。你用你的艺术气质来折磨人——半夜给母亲和祖母带来创伤、你把你自己打扮成查理的姨妈、或者是安徒生的英雄。你用一根羽毛把自己装扮成公鸡或者小鸟。这些吸引了我，告诉我导演是什么。
　　
　　一个导演不能训练而成，甚至是在VGIK（苏联国立电影学院）这样的电影学校。你不能学会。你必须天生就具有它。你必须在母亲的子宫里就拥有它。你的母亲必须是个演员，所以你能够遗传到。我的父亲和我的母亲都是艺术上的天才。
　　
　　导演展示的是根本的事实，还有它转化成的想象、悲哀、希望、爱、美丽。有的时候我告诉其他人我剧本里的故事，我问他们：“是我编造他们，还是他们就是真实的？每一个人都回答，它是编造的。不，它只不过是我观察到的事实。
　　
　　那个时代的苏联电影，不紧紧是我的，就像一个恐怖时期的心电图。他们是恐惧的心电图。你失去拍摄电影权利的恐惧，你饿死的恐惧，你也会为你的作品恐惧。
　　
　　一个法院以超现实主义者的罪名判处我，说我把这个社会看成了个妖怪。把我看作是巴黎圣母院顶上的狮头、羊身、蛇尾的吐火妖怪，有着厚猪嘴和大蹄子，面朝巴黎上空。或许我就是这样一个妖怪，面对着令人无限神往的新的一天。
　　
　　我不需要那种肤浅的荣誉。我的所有电影只有一样是相同的：风格上的相似。我的生命陈述得足够了。我不想找个学校教课，谁试图模仿我都是错误的。

 

看密谭的片子需要体力，每看一片必苦我心智，空乏我身，是把子力气活儿。

在《人间昆虫记》里《红松鼠》的两男一女加上《乱世安娜》里的安娜，甚是搭调，各美各的，各乱个的，也混着乱，叙事相当强悍，不管有理没理，影像相当霸道，不管有意无意，我过电影了，跟过电大概一回子事儿。

 

这个密谭叫胡里奥密谭，西班牙人，我喜欢他的电影，浓烈的电影。

《露西亚的情人》、《北极圈恋人》、《乱世安娜》、《红松树杀人事件》目前看过这4个，看他的电影需要体力和强大的神经，因为太刺激了。影像和叙事都超眩，每部片子看完我都得晕一会儿，但是五体满足，很过瘾。

至今不敢再听《露西亚的情人》中的音乐，小提琴的，缠绵悱恻不敢回首。

《李米的猜想》，如果有一批国产电影能拍成这样就很挺好，文艺片的路子，一般人也能看，看完还有点小感动，赚不赚钱就顾不了那许多了。

《十全九美》，真没办法，电影拍成这么庸脂俗粉电视剧才能赚钱，悲剧啊悲剧。

《电声滚石》，马丁斯科塞斯拍的滚石2006年纽约演唱会现场，音乐不必说，六十多岁的贾格儿老大爷太棒了，其他的三位大叔也不改英雄本色，穿插他们年轻时的影像这手不新鲜但是管用，光阴荏苒廉颇老矣，还是很能饭的。马丁大叔了不起，戏剧情节随时出现在边边角角处，马丁让人搭的台子贾格儿觉得碍事，摄影机的拍摄声影响音乐效果，快开场了还拿不到节目单马丁很恼火，摄影师不满意只能拍到鼓槌的机位，····可是可是你看看，胶片中最英国的乐队特别美国电影，令人五体满足，无话可说鸟。

看的是孟京辉的舞台剧版《爱比死更冷》，copy自法斯宾德的同名电影，我没看过电影，看了这场戏后很想马上看看，这是这出戏对我的惟一作用。

观众戴耳机的确很有形式感也很卡哇伊，全场马丁叔叔都支楞着天线，对戏剧本身的贡献就是多余，因为不戴也能听见。

表演风格以“装”为主，行尸走肉一般，形体控制感倒不错。玻璃墙的效果说好了是间离，说不好是添堵，如果为了显得像个电影构图那还在舞台上表演干嘛。

说这么多刻薄的话于身心无益，别说了，但是形式的尝试对戏剧有益，还是试吧。

 

 

 

喜欢伍迪艾伦，这个皱皱巴巴躲在大眼镜后面的狡猾小老头儿狡猾的眼神儿。台词超多，伍迪艾伦自导自演的是另一个自己，神经脆弱恋母的小糟老头儿，一个有才华的过气导演，跟他本人像也不像，嘲弄别人的同时也嘲弄自己，心情好复杂。“幸好这个地球上还有法国人”，失明导演拍摄的典型美国电影只有法国人欣赏，天哪，这是骂谁呢。看这个片子我用的是独门功夫，要不会被伍迪艾伦呱噪的台词烦死，当你快进4倍的时候，台词不见了，发现了一部超好看的彩色默片，伍迪艾伦的形体相当有戏，也就赶不上卓别林吧，笑死我鸟。

海角七号

 

 

看《赤壁》前，就事先跟自己说好是揣着一颗平常心去的，竟然揣对了。走出电影院，心里居然没有堵得慌，没有愤怒，没有沮丧，没有被戏弄的感觉，这么低档的要求居然能够得到满足，吴宇森大叔能如此认真严肃的完成娱人悦己的任务，差点感激涕了零呢。

好看有三，不像为大

1、就不满脸智慧的诸葛亮

虽说没看的时候心里暗藏不满，干嘛让帅得发呆的金城武演那么精明狡猾的诸葛老妖呢，费力不讨好的，既失了本色又伤了角色，传说中的诸葛先生像周总理，年轻时掐指一算计上心来，年老时出师未捷身先死长使英雄泪满襟。金城武从小长的就没那么聪明，怎么看都不敢让他操心国家大事，吴宇森大叔相当冒险。没想到啊没想到，这一险招竟走对了。这正是诸葛本色么，遥想孔明当年，卧龙新鲜出庐，二十多岁的花样年华，汉风使然，汉魏时期的才子一定带着点放荡不羁，精灵古怪，颇有愤青范儿，故意让刘皇叔三顾之耍大牌，上知天文下晓地理奇门遁甲兵法韬略之小灵通，察言观色巧舌如簧挑拨离间之抖机灵，这样的诸葛亮，什么干不出来？一定有好多好玩儿的手段，应该更加顽劣，更加不按理出牌，例如篡改《铜雀台赋》，将“连二桥于东西兮”改为“揽二桥于东南兮”来激怒周瑜出兵，没这兴风作浪的本事怎么带着刘关张+赵云这几个乏味的家伙在江湖上混呢，要是换了小鱼儿时代的梁朝伟来演我就更喜欢他了。倒是琴挑那一场，金城武和梁朝伟是秋波粼粼兮浪打浪啊，鲁肃和小乔显然被雷住了，定格。只可惜舌战群儒那场戏简陋了些，要不诸葛孔明就一代偶像了。

2、就走下神坛的刘关张

大都督周瑜到刘备营寨参观，看了一场货真价实的超男秀，肌肉男赵子龙在摔跤角力，POSS王关云长在教书育人，噪音张翼德在写大字，独孤求败刘皇叔在编草鞋，各秀各的。没错，让你看到不一样的刘关张哦。一开仗关羽就不骑着赤兔马，用青龙偃月刀摆完造型之后迅速扔向敌阵，然后夺过别人的枪来一样能打。赵云最善用的不是枪而是宝剑，或者肉搏。张飞擅长欺负马，老把人家撞到，然后专练狮吼功，丈八蛇矛不太用得上。

3、就有人性的曹操

张丰毅版的曹操在片中相当出挑，因为遵循坏人有戏的原则，曹操是一个革命浪漫主义战士，为女人而战，并敢于表露自己真实的欲望，这样的中国男人不多，大多数都赖女人是祸水，打了败仗就先把女人杀了泄私愤，相当不磊落。这样的曹操肯定会在海外市场为中国男人争光，特洛伊么？我们也有，海伦么？我们有两个呢，二乔。还有就是曹操作为一个军事家，政治家，诗人~哎怎么越说越像~~~了呢

正点的商业片，不卑不亢，把观众当人，把自己当爆米花~~

库斯图里卡，萨拉热窝人，瓦尔特的老乡，我喜欢他。

以前看他的《地下》《生命是个奇迹》，最近看了《流浪者之歌》，找不到更有劲的词来形容，只能说，我看到了一种东西叫做情怀。

 

 

 

没有办法不写点什么，对我来说这不是一部电影，不是电影中的他们的命运，这完全是在提示我，这是曾经的我的过去，虽然平时可以不想，不说，不看，但是不能忘，无法忘，该死的居心叵测的有贼心没贼胆的电影，没说清没道明，但是味道恰好对了。

那时的爱情就是这样，莫名其妙，心里完全知道有多离不开，有多在乎，有多珍贵，可是嘴上偏偏不说，什么也不说，说的也不知道是什么，一言不和，转身就走了，头也不回的就走了，不管心里有多疼，偏要对自己这么狠，为了怕失去爱而宁可不去爱，怎么这么有勇气呢。以别扭的方式来表达自己，以难受的方式来对待别人的表达，怎么这么拧吧呢。

那时的天安门就是这样，当然比这样还那样，电影缩手缩脚，事实胆大妄为，到底禁不过雨打风吹去，现在我想起的都是那时的欢乐，居然。

别抱怨，人生其实是专门用来体味孤独的，其他转瞬即逝，例如爱情，例如幸福，例如痛苦，唯有孤独永恒，别害怕。有些人有些事就让他淡入淡出吧，错过的东西太多了，还怕这些？

春风沉醉的晚上~怎么心生了这些浅薄的感慨，没喝酒啊，不过一部面容模糊的电影么~

 

 

十六岁的女孩儿朱诺怀孕了，孩子的爸爸是同样十六岁的男生，生还是不生，这是个问题。美国电影总有一种奶油爆米花味儿，不是青木瓜不是雏菊。大家虽不坦然，但是乐观。最可爱的是朱诺，一脸青涩，一脸不在乎，一脸不知如何是好，她的爱情落在好奇的后面，孩子快生了才表达清楚自己的心意，喜欢这段表白的戏，表情相当复杂，表演相当有变化，小女生演的就是自己，要不没办法。这个小女生将来会是很棒的性格演员，眼睛极会表达，不屑和在乎转瞬之间就表达清楚了，觉得这个阶段的女人真有趣，又大又小，又纯真又复杂。

要是引用朱诺和爸爸关于爱情的对话就太小儿科了，我打算把它记在心里哦！

 

 

看了《苹果》，没什么大惊小怪的，老天爷赏范冰冰这碗饭吃，就看她落在哪个导演手里了。

既然开始拍激情戏了，各位导演能不能提高一下自己的想象力，或活学活用一些他国的经验，把做爱拍的好一点，会一点，要不感觉中国人都齐刷刷的挺不会做的，简单也有简单的乐趣。

终于有了一点点可贵的幽默感。

 

 

 

终于看足了《色戒》，李安讲故事的本领不用说了，梁朝伟的演技也不用我说了，李安说他是华人男演员中的精品，那杀人不偿命绝望至死的眼神呐。陈冲就更不用说了,风骚入骨人戏不分。想说的是李安的床戏拍的太好了，好到没想到的好。人性只有通过这样的方式来表达了，李安说他是一个压抑的人，看出来了，只有压抑的人才能有如此爆发的能量，每一次都脱胎换骨般的重生，看不到色，看得到绝望，无法自拔的绝望，只有用这样的方式才能表达的绝望。个人认为，李安的表达，超越了张爱玲的表达。还有那温情的瞬间，天涯歌女的段落，患难之交恩爱深的段落，梁朝伟的眼睛红了，点睛啊~

没得说了。

正点商业片的身手，利落，一通拳打脚踢鹞子翻身蛟龙入海猴子捞月，眼花缭乱，端的是功夫好，还要让人喘口气儿是不，啥是节奏呢。

花这么多钱在大众院线放映，人性恶的一面太多了，虽然想表现三个人各自的原则，都是出于善意，但毕竟结局是灰暗的，我兄弟说，看完这个片子，钱包瘪了心也凉了，更坚定了他要拍主旋律的决心。我同意，既然是商业片，在赚大众钱的同时就承担着让大众高兴的义务，要不就彻底探究人性，别为人性恶找理由，谁愿意思考谁看，有时候发现内心的丑陋这个过程也很过瘾，不一定没人愿意。

能把兄弟情谊编排圆乎了，真是香港电影的基本功。

 

 

终于有了自己的琴，灵机款，一见钟情一听倾心，本来两张一起来的，仲尼款的音色混沌些，这款灵机高音清越更有丝弦的古色，正合我意，当下抱了就走。我的了。

后来发现故宫那张唐代名琴大圣遗音就是灵机款，看过王世襄先生对它的心得，更合我意，冥冥之中我们互相摸索，找到了。这么说也太矫情了，没办法，就一矫情人儿，怎么着吧。

有说明代有一张名琴叫做忘忧的也是灵机款，不知确切否，要真是，甚和我意。我意忧犹，若能借之忘之，才是我俩的因缘。

托小驴的福，今天过瘾了，澳大利亚铁人木偶剧团太有劲了。《创世纪 影院 树林》，就三个人，还有一堆厨具，男女主人公是两个饼干模子，配角是锅碗瓢勺煤气炉白菜大葱爆米花鸡蛋番茄酱等等，演鸡蛋演的真好。看的时候就觉得咱们的戏剧还跟人家差着一百年呢，想象力的差距，如何表达的差距。连着晚上又看了青青小丘乐队为两部默片的现场配乐郑正秋的《劳工之爱情》和巴斯特基顿的《小福尔摩斯》，可能是对中国电影的韵味还不熟悉，现场版的音乐还是《小福尔摩斯》要好些，发现默片时代我们和西方差别不大，还颇具风格，只是后来就相去甚远了。

 

 

 

 

虽然电影名叫《十三棵泡桐》，但是小说名更合我意，当然电影名是不得已而为之的。

名字啥的都不重要，重要的是我今年终于看上了一部弥漫着真正青春味道的电影，虽然没有《牯岭街》那么狠，也已经是国产片里最残酷青春的了。生的、涩的、酸的、冷的、热的、麻的、甜的、狠的、硬的、什么跟什么都是很容易就错过的，没有理由，只有代价。凶狠的青春，我终于摆脱你了，可是有些时候，一低头，怎么还是看见你的影子在我脚下晃动，晃得我的头都晕了。快闪开！

年轻的演员们真好，许多郁闷的心理反应都表现的很准确，风子和陶陶的感情变化细节也很到位，我心里一直在说，哎，就是这样的。当然这是导演的功劳，吕乐老师的《赵先生》我就很喜欢，在我看来，他是很会表达郁闷这样一种情绪的，难道这跟他在法国呆过有关？没想到他还记得青春真实的味道，他记得，我也就想起来了。

 

 

 

《隐秘》是托纳多雷2007年的作品，说的是乌克兰姑娘被贩卖到意大利的悲惨故事，本来不想看的，不想看惨故事，还是看了，惨是惨，倒不出人意料，托纳多雷讲故事的能力一流，拍故事的能力二流。细节很多，像意大利语的音节那么多，还夹杂着更多的手势，也就是说，为了能交代明白一个细节，他毫不吝惜各种闪回，各种特写，各种直白的对话，他是个负责任的商业片导演，不以让人民看不懂为乐趣，虽然桥段不稀奇，俗套也不少，但还是有灵光乍现的时候，例如：植物人老太太突然说话了，天花板上落下一地钞票。作为商业片导演，他真的很老实。

人有眼高手低，此事古难全。

都是9月份的事了，赶紧记个流水账。

看到十年前喜欢的乐队九寸钉了，工业金属硬朗不减当年，老大爷底气还是那么足，现场效果就两个字：讲究。见着正规军才知道自己是游击队，人家是钉子咱的是漏勺，不说了留在记忆中吧。

 

 俄国诗人曼德尔施塔姆的《无题》北岛站在前人的肩膀上搞的翻译闯作——

沉重与轻柔，相像的姐妹；

蜜蜂与黄蜂吮吸沉重的玫瑰；

人死了，热沙冷却，

昨天的太阳被黑色担架抬走。

啊，沉重的蜂房与轻柔的网。

说出你的名字比举起石头更难!

这世上只有桩黄金的心事：

让我摆脱你的重负，时间。

我饮着黑水般着浑浊的空气。

时间被犁过，玫瑰是泥土。缓缓的

漩涡中，沉重而轻柔的玫瑰；

玫瑰的重与轻编成双重花环。

                                                                   1920年3月，科克捷别里，克里米亚

 

 

草场地，不只有草，还有一栋房子，叫三影堂。灰砖，在墙面上凸出来或凹进去，是个做展览的好地方。正展着十年前的摄影作品，一群当时年轻现在但愿不老的艺术家的作品，其中的邱志杰正是十年没见过了。其中三幅京剧变态A片《穆柯寨》《打金枝》《盘丝洞》？很像日本人A搞的西游记。

但这次我是去看演出。灰色的房子外面，青草上，搭了一个小舞台，小河乐队刚刚上场，三盏灯对准舞台，可是奇异的光影出现在灰色的墙上，走来走去的人们由远及近光影由实到虚再由虚到实，比墙上挂着的屏幕更变幻有趣，意外的影像效果，想起《第三个人》。

今天的地方不错，悠闲的下午可以到这里喝茶看书，有图书馆有咖啡厅，有洗印暗房，有活的艺术家走动着，今晚的音乐倒是次之的了。

 

 

 

 

 看了《刺客》，不如不看，不如看原本的《刺客列传》，知遇之恩，士为知己者死，春秋大义义不过豫让的一根筋，豫让认定死理非要刺杀智商武功都比自己高出许多的赵襄子，力所不逮，屡战屡败屡败屡战，忠义之名还是被对手成全的。悲哀的人生，悲哀的选择，是真悲剧。不过可以不这么写不这么演么。何冰的慷慨陈词老套得让我坐不住，几个市井小人的时尚调侃只能用低级趣味这么同样老套的词汇来形容。钻进故纸堆里翻腾不出新东西不算错，只能算不才，倒是舞美服装禁看一些。

琴馆在来今雨轩，得以每周去一次中山公园，每周穿过在这里唱戏遛弯儿踢毽子闲逛的人们，穿过弥漫在空气中的被切割的青草汁液，坐在来今雨轩茶社的大槐树底下，槐树花飘飘洒洒，桌上椅上头上随时随地，毫不吝惜。

树下，一张明琴，一把丝弦，一曲酒狂，恍若隔世心醉神迷。

 

      曾经有一位暴发户，他的名字叫普洱。干吗跟一种好味道的茶过意不去呢，非也，是不屑与一帮哄抬普洱身价的势利眼为伍。遥想普洱当年，跟我家做奶茶的青砖茶同一个级别，被紧紧的压制成一个个大小饼子或者方块儿，荆钗布裙，粗茶淡饭，指的就是他俩这种，廉价的很，只在少数民族地区流行，也被人喝的好好儿的。很小的时候家里人就喝普洱，原因是跟我们砖茶煮出来不加盐和奶的时候一个味儿，所以我一喝普洱就想起我们家砖茶，需要用大斧子劈开再用大锅煮再加上黄油炒过的炒米甚至牛肉干儿，加盐加奶，香浓美味啊，从锅里到壶里再到碗里，我们家砖茶脱胎换骨了，提神醒脑，营养啊能量啊，我们家奶茶统统的有。

每天都从一壶奶茶开始，盼望啊。